DTP豆知識（199908）

問1　色名

【関連項目】
　CMYKのプロセスインキは光の吸収が理想的ではなく，多少濁っていることは，おわかりのことであろう。
　例えば，シアンインキの中にはマゼンタ成分が，マゼンタインキの中にはイエロー成分が含まれている。そのため，カラー印刷物を写真原稿あるいは実物に近づけるためには，刷り重なる部分の余分なインキ成分を調整しておくことが必要で，これはマスキングと呼ばれる。

　同様にグレーを再現するためには，シアン，マゼンタ，イエローが等量では赤グレーになってしまう。そこでグレーを再現するためには，グレーバランスといわれるように，それぞれの量を調節しなければならない。
　図1にあるようなグレーバランスをとらなくてはならない。これは，画像の入力作業，画像処理にも関わってくる。グレーとは，3色もしくはスミも含めた4色の掛け合わせの部分であるが，すべての色もこの掛け合わせによって表されている。

　このプロセスインキの掛け合わせを，10％刻みの平網で一覧にしたものがカラーチャートで，ひとつの刷り見本の指針となる。

【出題のポイント】
　印刷業界の人々にとっては常識であるが，各々のインキの掛け合わせによる個々の色の呼び方を問うている。カラーチャート，トラッピングがポイント。

【問題解説】
　インキを掛け合わせた時に再現される色についての問いであるが，インキの掛け合わせはもとより，インキの3原色の減法混色から理解しておくこと。

　Aでは，CMY3色等量なのでグレーである。ただし，厳密にはシアンが数％多くないとグレーではない。
　Bでは，シアンとイエローで多少戸惑うかもしれないが，グリーン系になる。
　Cはマゼンタとイエローで，これは想像しやすく赤系である。特に，マゼンタベタとイエローベタが金赤と呼ばれる。マゼンタとシアンでブルー系になることも理解しておくこと。
　D，Eでは，掛け合わせ，刷り重ねが多ければ多いほど，当然色が変わる要素は多くなり，グレー部分はグレーバランスが崩れ，何色かを帯びてしまうことが多くなる。
　Fは，プロセスインキの掛け合わせで再現できないような色に対しては，特別に調合した特色インキを原稿内容，印刷物によって使用することがある。
　トラッピングとは，元来Trap（わな，しかけ）から派生した言葉である。
　製版工程では，毛抜き合わせの部分に版同士で重なり合う部分，あるいはその部分を作成する処理を指し，目的は印刷時の見当ズレによる白線部分の発生を抑えることである。
　印刷工程では，インキの刷り重ねの際，後のインキの受け量を指し，総インキ量が多いとインキ層は厚くなり，刷れなくなる。文意から多色刷りなので，Gでは(1)が適切。補色，三原色も理解しておくこと。
　さらに指定のとおりにインキが転移しないのであれば，指示した色は再現できなくなるのでHは(2)となる。

【模範解答】
Ａ(4)，Ｂ(1)，Ｃ(2)，Ｄ(2)，Ｅ(1)，Ｆ(2)，Ｇ(1)，Ｈ(2)


【キーワード】
掛け合わせ，グレーバランス，プロセスインキ，特色インキ，トラッピング

問2　RGBとCMYBk

【関連項目】
　DTPの業界で重要な技術のひとつとしてカラーマネジメントがある。
　前回のCIExy色度図で取り上げたデバイスインディペンデントカラーを基本にして，各々の機器間でカラーマッチングが行われている。
　各々デバイス上にあるデバイスディペンデントカラーのデータを，ほかのデバイスに変換するためにはいろいろな仕組みがあるが，一度共通のカラースペースにそれぞれのプロファイル（色変換の整合表，テーブルのようなもの）を通して変換し，その後各々のカラースペースに変換が行われる（ガモットマッピング）。
　色変換のエンジンたるCMM（カラーマッチングモジュール，あるいはメソッド）とプロファイルによって，その変換の精度が決まる。
　このようなカラーマネジメントシステム（CMS）の概要から理解をしておきたい。

【出題のポイント】
　この問題では，CMSからさらに現実的に，RGBからCMYKへの変換について，スキャナの入力を例に色変換の理解を問う。
　前問はインキの発色，刷り重ねに関してグレーバランスが問われるが，ここでは入力のセットアップ時の実際の数値が問われている。


【問題解説】
　スキャナは，カラー画像を色分解フィルタを通して基本的に色分解を行うので，出力される色モードはRGBとなる。
　スキャナによっては，その後の変換処理によって製版用にCMYK，Lab，Gray，2階調モードに出力できるものもある。
　Aでは，最初の取り込み時点なのでRGBとなる。
　Bは，単に呼び方の問いで，光の3原色のRGBは，印刷では一次色であるCMYそれぞれ2つの掛け合わせであることから，2次色。
　Cは，カラースペースの変換（ガモットマッピング）のことで，通常プロファイルを元に変換するが，スキャナの場合，ハードウエア上で入力時に変換することもある。データの演算処理でフルカラーすべての色に対して行っていては，処理が膨大になってしまうので，いくつかのサンプル点，つまり参照点をとり，それを元に変換を行う。
　D，Eにある参照点の数による精度と処理時間の関係は自明。
　RGBからCMYKへの変換であるが，特にFにある分解カーブの設定は，前問にもあるようにグレーバランスのとり方が重要である。濃度レンジも分解カーブの設定と関連はあるが，後の文章よりグレーバランスであることはわかり，ここではシャープネスは無関係。
　Gの分解カーブの設定は，個々の印刷条件によって異なるが，一般的にMYカーブが同一で，それに対してCカーブをハイライト側で約2％，中間で約10％，シャドウで約7％重くする。
　H，Iでは，Bkカーブはいろいろなとり方があるが，形状はスケルトンで中間部より入り，シャドウは約80％程度に設定することが多い。カーブの形状ごとの呼び方と値は図1を参照。
　Jのシャドウの総インキ量（ここでは，網点％の総和）は，4色ベタならば400％となるが，前問で述べたインキのトラッピングによって400％では刷れなく，350％くらいが目安となる。この値は印刷条件によって左右され，例えば新聞の印刷では300％以下にする。この総インキ量をコントロールする方法にUCRやGCRがある。
　UCRとは，Under Color Removalの略で下色除去，つまりグレー部分（ハイライトの白からシャドウの黒）のCMYをバランスをとるために，グレー部分のCMYを個々にとることである。反対に，加えていくことをUCA(Under Color Addition)という。スキャナのセットアップ時に，グレーバランスを調整するのに便利である。さらに，グレー中のCMYの相当量をとり，Bkに置き換えることをGCR(Gray Component Replacement)という。グレーをBkで表すので，総インキ量のコントロール，グレーバランスを安定させる方法として用いられ，PhotoshopでもRGBからCMYKへの変換時にも設定できる。
　K，Lでは，GCR時のBkのカーブの形状は厳密にはGCRの設定にもよるが，ここではBkを基調としてカーブはフルブラックで，ハイライトより始まる。


【模範解答】
Ａ(3)，Ｂ(2)，Ｃ(2)，Ｄ(1)，Ｅ(2)，Ｆ(2)，Ｇ(1)，Ｈ(1)，Ｉ(2)，Ｊ(3)，Ｋ(1)，Ｌ(1)

【キーワード】
サンプリング，標本化，量子化，1次色，2次色，3次色，補色，プロファイル，参照点，カラースペース，グレーバランス，UCR／A，GCR

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